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南江川剧团始末
杜子林
一、南江川戏的发生
川戏，是产生于巴蜀的地方戏。相传五代时，后唐李存勗定都洛阳，统治地区有陕西湖北四川等地，本人爱上了川戏，使之广为流传，发展到清末民初就产生了川剧。一些地方上的显贵富豪兴办戏班，上演川戏，以炫耀其身份， 以戏育利。
南江虽是边远山区，但民间川戏“打围鼓”“唱玩友”比比皆是。有时赶庙会，过盛节还剥“温祖老爷”的衣服，借来“城隍菩萨”的靴帽，登台演唱。据有关史料记载，清、光绪二十四年南江县城有位叫傅东升的发财人，袍哥大爷，人称“总舵把子”为热闹码头，显示富贵，办起了南江第一家戏班，后去保宁府第演出，被一冉姓势力吃掉了。宣统三年，南江沙河财主包晋初又办了个叫“同乐园”的戏班，保持了十多年，南江本地著名艺人周玉芹，曾先凤为其“台柱”。以后又陆续办了许多家，诸如傅家坝的李雨田班，大河口的李克仁班，(时有男旦李华仙，人称李二妈，曾在绵阳、剑阁教科班。还有郭金元、郭建安等名角都是大河人)正直坝的张常卿班，沙溪场的刘才仕班，长池坝的熊启荣班，八庙垭的张晓康班。较有影响的是神潭溪的刘伯泉，此人家富，兴教助文，办了个“醒群音乐社”。后又收买了仪陇来的“黄歧戏班"，演员角色，行头衣仗更为充实。新中国成立后，便成了“南江戏曲改进社”的班底。
二、南江戏曲改进社的成立
1949年末，尚存下来的班社大都关箱停业，艺人解甲归故，各散五方。直到1951年南江县人民委员会决定以县城川戏“玩友”为基础，吸收各区乡闲散艺人，当時主要成员有郭叙化、曹文福、王明兴、常彬文、彭新章、潘世辉、余长春、汪美玉等二十余人，又将神潭溪“醒群音乐社”和分散在各区乡的衣箱导具收归县城，于同年11月成立了“南江县戏曲改进社”。县文化馆负责管理，具体由当时的馆长严联珪，馆员岳泰然负责，指定县城旧庙宇万寿宫(有戏台)为演出场地。
当时国家处于国民经济恢复时期，百废待举，没有资金投入，艺人们为了生活自给，在南江河坝捡矿石、打窑子、烧石灰卖钱。上午劳动，下午学政治、排戏，不到半年时间，逐渐步入正轨，又有新的艺人加入，如张亦雄、刘承章、邓长文等。1952年4月开始了首场演出，剧目是描写李自成农民起义的《九件衣》，舞台照的桐油灯盏，观众自带板凳，踊跃热烈，如久旱见雨，演员兴奋异常，如拨云见天。当晚票房收入4O多万元(人民币旧制，相当于今制4O元)。演出结束，有家的归家，无家的睡大舞台，尽管生活艰苦，艺人总算有了一个稳定的家。以后又排演了现代戏《刘胡兰》、《小二黑结婚》等。
三、南江县川剧团的成立
1952年秋，为加强对“戏曲改进社”的领导和管理，政府决定由县文教科直接负责。裁减了部份闲职人员，吸收了部份有艺术才华的演员，如蔡春明、许乾三、杨明康、邓明弟等，演职人员扩充到50余人。于1953年3月12日成立了“南江县人民川剧团”。从正直区调来曾子仪为首任团长，经费实行民营公助，对上演剧目实行了报审制度，对封建迷信低级庸俗的剧目不予上演，剧团组织改编上演了传统历史剧《窃符救赵》《舌战群儒》《马陵道》等。1954年又从元潭小学调进汪隆重为指导员，选任蔡春明为团长，许乾三、杨明康为副团长，政府还发动机关单位，干部职工预购戏票，以解决剧团人员温饱问題。1956年政府又决定拆除万寿宫，原址建剧场，东西朝向，添置木条凳，可容7OO多人，剧团条件逐步改善。1957年整风反右，剧团也经历了一场政治洗礼，清除了些人，下放了一些人到工矿劳动锻炼，提高了剧团的政治自觉性，增强了剧团的组织纪律性。
四、南江川剧团的兴旺时期
1958年为了加强剧团的政治思想工作，调进了向本贵为政治指导员，1960年向本贵调任桥亭小学校长，又调进杜子林为团长。由于县委，尤其冯晋彪书记和宣传部刘忠国部长的关心和支持，为培养南江自己的演员队伍，先后从中小学毕业生中招收部份学员。由副团长蔡春明教艺术课，汪隆重教文化课，王敦贤、罗正和、李兴发就是那时招收的，又收回下放劳动锻炼的部份演员，如夏定远、唐可德、李元金。另外派出人员到达县、南充艺校培训，先后到南充培训的有邹仲华、夏定远、张华隆、岳媛芳，到达县的有岳生莲、钟仕惠、邢文秀、罗国琼、唐天秀、徐应顺、杨华、岳峨等。另外，为了提高演出质量和水平，又邀请了达县专区川剧团副团长刘玉书来南江教戏，请川西坝子崇庆川剧团著名演员谢仕荣来团导排《碧波红莲》《荷珠配》。又邀请四川省川剧院的名星如陈淡然、筱桐凤、蔡如雷、张巧凤来南江演出，有了向著名演员观摩学习的机会，青年鼓师曹道章与省川剧学校鼓师左俊臣签订师徒合同。当时比较开放，允许艺人自由流动，南江又从外来艺人中接收了张敬义(正生)、秦凤英(正旦)、陶小峰(花脸)、陈美玲(摇旦)、邓祥昭(画师)，谢XX(小丑)，演职人员增至60多人，行当齐全，演出剧目丰富多样。加之政府又拨款数千元购置了新的服装导具，那时观众看戏热情高涨，剧团经济收益较好，演员积极性高，有时一日演早午晚三场，剧场舞台重新吊顶装修，新购灯光、幕布、台毯，装饰一新。学生生活实行供给制，演员实行工薪制，最高蔡春明每月33元，主要演员25一3O元，青年演员18一24元。政府调入的行政干部不拿剧团工资，依然由教育行政经费支出，由城关一完小代发。为了适应剧团发展的需要，决定每月排演一出新戏，剧剧有“本”，禁止“条纲戏”上台。提倡剧团要排练出好而精的“保留戏”，如《荷珠配》《芙奴传》《隋朝乱》《碧波红莲》和蔡春明、
杨明康的《十五贯》等大幕戏。演员个人要有技艺高超的“拿手戏”，如杨淑贞的《桂英打雁》夏定远、岳生莲的《点将责夫》，唐可德的《扯符吊打》，张华隆的《耍水》，武打演员曹洪章的《三岔口》等等，曹洪章还被达县川剧院调去参加西南地区戏曲汇演，亲自见到了陈毅元帅和柬浦寨的西哈鲁克亲王。1960、1961、1962年正值国家遭受三年自然灾害，外加苏修逼债，国家处于极度困难時期，县委冯晋彪书记，刘新枝县长依然关心剧团，照顾艺人。当時国家干部每月供应15斤口粮，而剧团人员按行当区别供应，普通演员每月24斤，武打演员、花脸演员，鼓司，后场打杂司及炊事员每月供应30斤。另外，每人每月1斤猪油，半斤白糖，全团15条香烟(照顾老艺人)，对蔡春明更是特殊优待，选为县人民代表，每月一条高档香烟，因为肺上有病，医药费实报实销。冯书记每周要来剧团视察一次，指令剧团要下乡演出，送戏上门，为教育干部清正廉洁与人民同甘共苦，教育群众同心同德，奋发图强，专门排演了大幕剧《卧薪尝胆》和以包拯为中心人物的《双青天》《双巡按》到各区乡各工矿演出。並指示各级领导安排接待。如沙河区委书记雷永忠亲自带剧团巡演了所属各乡，演员们无论男女老幼，自背被盖卷，全程步行，顶风冒雪，有時一天要赶两地演出，当時《南江报》刊登新闻“饱尝巴山风雨雪，戏唱南江炉火红”。1963年又从达县调来肖光映为政治指导员，1964年为贯彻《文艺八条》剧团由艺人当家，肖光映、杜子林调出，向本贵再回剧团作指导员，蔡春明为团长，姚明惠为副团长。
五、南江川剧团的尾声
1966年随着文化大革命开始，川剧团成了执行刘少奇路线，贩卖封资修的黑店，帝王将相才子佳人占据了舞台被造反派“砸烂”，查封而瘫痪。1970年，解散剧团人员，一些人回原籍，大部份安排其它单位当工人，但单位不接收，由政府发给生活费。汪隆重调贵民中学任教。1971年成立“毛泽东思想文艺宣传队”，为国营单位，演出歌舞及《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》等样板戏。1978年再次成立“南江县川剧团”，小金童袁刚富、黄笑飞来南江，汪隆重调回剧团，1981年他创作的新编历史川剧《点状元》获国家优秀戏曲创作奖。政府又重新购置服装导具赴省上作汇报演出。可是，随着時间的流逝，也渐渐悄声无息了，以后剧场就改放录像，17个铺面出租经商，再后来就由房地产商，修成商品房赚钱了。川剧团不知不觉就没了！
令我惋惜的是:南江川剧彷彿走到了尽头;蔡春明、小金童为代表的艺人几乎全“走”了;剧作家汪隆重先生今春也带着他的遗憾“走”了;党和政府投入巨资，演职员工用心血积攒起来的无可估价的服装导具荡然无存了;通过编写人员与艺人结合记录下来的、新创作的、移植改编的、从其他剧团翻刻过来的剧本近千册也灰飞烟灭了！
萬寿宫还能再现吗?川剧场还能再现吗？南江人民喜闻乐见的川剧还能再现吗？我想，南江今天的文化建设，少不了川剧，党和政府一向来扶持川剧，关爱川剧，川剧会有它的明天！
感谢八十余岁高龄，历经南江川剧团全过程的曹道章大师提供可贵的资料方成此文。
